Création d’identité sonore : comment garantir l’exclusivité à son client ?
Comment garantir l’utilisation exclusive d’un logo sonore quand on est obligé de déposer ses compo à la SACEM ?
Peut-on utiliser le nom d’une marque comme titre d’une chanson ?
Est-ce un problème d’utiliser le nom d’une marque protégée comme titre d’une chanson ?
Peut-on ne pas payer un artiste qui est d’accord ?
Est-ce qu’un label associatif a le droit de ne pas rémunérer un musicien qui serait d’accord de travailler gratuitement ?
Peut-on copier le style vocal d’un artiste ?
Est-ce qu’un “style vocal” est protégé par les droits d’auteur ? Autrement dit, est-ce qu’on peut être propriétaire d’une façon de chanter ?
L’ingénieur du son touche-t-il des droits voisins ?
Est-ce que l’ingénieur du son a droit à un % sur les répartition Sacem ? ou un % sur le streaming ou les ventes ?
Les “Droits Patrimoniaux” dans la Musique : Qu’est-que c’est ?
Dans tous les contrats de la musique, on parle de droits patrimoniaux. Il est donc essentiel de comprendre ce que c’est exactement.
Royalties : Quel pourcentage se partager ?
Est-ce qu’il est possible de se partager 200% de royalties sur un morceau ?
Streaming : Quel délai pour déposer ses oeuvres à la Sacem ?
Peut-on récupérer l’argent des diffusions en streaming pour une oeuvre qui a été déposée à la SACEM deux ans après sa mise en ligne ?
Un auteur-compositeur n’est PAS un artiste !
Dans l’économie de la musique la distinction entre un auteur-compositeur et un artiste est fondamentale.
{En bref} – La différence entre un éditeur MUSICAL et un éditeur PHONOGRAPHIQUE
Je t’explique la différence FONDAMENTALE et souvent mal comprise par les producteurs ou managers qui débutent entre un éditeur musical et un éditeur phonographique